| CCII：首先感谢您在CCII798国际设计馆开馆之际接受我们的采访，可能大家之前对您的了解还更多是从您的作品，例如：历年的One Show China青年创意营的视觉 |
设计等，今天借这次机会，我们也很想听听您讲讲自己在设计道路上的发展历程？
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| 蔡：其实这和许多设计师应该有不少相同之处。我的求学阶段都在台湾，毕业后也不例外地到广告公司任职，而后选择到北京发展，这是人生里较大的转折；而在 |
| 4A广告公司任职也是个好的历练，国际性的4A公司都很注重“策略思考”，它并非只是一个设计物的思考，而是对市场与消费者层面的全盘考虑，这是对我帮助很 |
大的。而后也自己成立过设计工作室，再到成立设计公司等，在北京生活并工作快17年了，经历了很多也学习了很多，这都是我设计道路上愉快的经验。 |
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CCII：从台湾后来转到北京发展，从一个创意人的角度来看，您觉得北京这座城市吸引你的地方是什么呢？
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蔡：北京，她毕竟是政治、经济、文化的中心，刚来北京时候还没有三环路，而如今十几年后变化如此之大，可以见证着这一切我感到很开心。但历史感与现代感 |
| 的交融是最吸引我的，虽然它们并不是融合的很好（笑），这个问题令我想起一件事，如果当年中央政府听取专家学者如梁思成的建议，让北京在二环以内保持原 |
| 状，一切发展都从二环外开始，那现在21世纪的北京城，恐怕全世界无一城市可与之媲美。 |
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CCII：我们都说“设计灵感都是来源于生活的细节”，那么您的设计灵感是如何从生活中发掘的呢？
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蔡：我不得不提到一个关键词，那就是“敏感度”，这个词恰恰能很好地解释你的问题。设计灵感来源于生活，在没有敏感度之下，我只能说它是句很空泛的口号。 |
| 一个设计师如果不具备敏感度，无法对生活周遭的一切人事物有所感知，什么也无法发掘。而这个发掘的过程与发掘的机率，就是设计师个人的经验了。在我以往 |
| 到学校里授课或讲座时，学生也一定会提到这个问题，以我来说，其实没有什么特殊的，我认为设计师应该养成“纪录”的好习惯，随身的笔、本子和相机以及多 |
| 阅读，灵感都在里面。 |
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| CCII：在设计领域里您也获了很多奖项，特别是在2006年的双年奖中，一举拿下了全场大奖和视觉识别类金奖。那么您觉得参加这个奖项，对后来的设计发展有什 |
| 么重要意义吗？ |
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| 蔡：06年是我第一次决定参加标志双年展，我认为此时的双年展已处趋于成熟，虽然幸运地获得了全场大奖与金奖，从个人来谈是个鼓励也是肯定；但我仍然觉得 |
获奖只是其次，更重要的是一个心态，对于真正喜爱这个职业与专注地产出优秀作品的心态。
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| CCII：事过两年，今年2008年再次参加双年奖，这次您有怎样的期许呢？ |
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| 蔡：标志双年展的创始对内地乃至华人设计圈都是个重要的里程碑，获奖与否并不重要，我更关心的是CCII标志双年展的未来。时至今日国际上已陆续出现几个重 |
| 要的同类型设计竞赛，那些举足轻重的竞赛为什么在不菲的报名费之下仍令大家趋之若鹜？最关键就是该奖项的权威性，这其中亦包含了公平与公正，评审的专业 |
| 水准以及奖项的国际视野。我一直关注并观察着双年展十年来的发展，在度过了探索的阶段后，我已看见CCII所做出的贡献，并相信CCII双年展更将朝着以树立行 |
| 业标杆为目的的专业领域不断发展。 |
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| CCII：目前CCII国际设计馆正在展出“87届ADC年度获奖作品”、“国际商标标志双年奖”作品、为生命而设计等内容，您对这此展览是如何看待的呢？ |
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蔡：很好。CCII的这个平台为设计师们提供此一观摩的机会，这是个实质的或者说是做实事的榜样。我认为在这样的平台下，CCII与设计师之间的交流将会更加紧 |
密。像为生命而设计这样的主题就很好，以往在其他的此类型活动中，大多只着重在平面类，但CCII的这个活动却有着实质上的突破。设计不仅是创造，它更要去 |
解决人们生活中的不足，这才是设计的意义。我会不断地关注CCII的这个活动。 |
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CCII：2008年的金融危机给国内的诸多产业都受到了一定的打击，您觉得对中国的设计市场带来了怎样的影响呢？
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蔡：这个问题比较广泛，我只能提供一些个人的浅见，虽然我并不能通盘了解对设计市场影响有多么大， 但我觉得金融危机其实对中国的设计市场影响是正面的，
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| 我们看到的总是因危机而缩减了预算这个表面现象，但不妨从另一角度来看，它也许让更多中国的生产型企业上了很好一课；但真正是否影响我们设计从业者，这 |
| 也应以设计产业的类别的划分，但总的来说，设计师面对全球化的竞争所应该面对与积极地完善自身，这却是时刻要思考与警惕的问题。 |
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CCII：除了商业设计运作之外，您也同时参与学校的教育工作，您怎样看待目前的设计教育现状呢？
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| 蔡：这是个大问题也是个老问题了。而我关心的仍然是师资这个最关键的问题。这些年来体制的开放与转型，让许多原本不是艺术类的院校也相继地开设同类课 |
| 程，基于学校的经营考虑姑且不论对错，但没有好的师资就严重地影响了一代代的毕业生。虽然已有不少名校可以解除这个危机，但仍有数不尽的院校仍在继续 |
| 着；而我想说的是，绝大部分的教师只有能力告诉学生“设计是什么，标志是什么，海报是什么”等等，却无法真正引导学生怎么做，如何去做，如何去思考！每 |
| 年数十万艺术类科系毕业生放到社会来，不但因没有竞争力而造成求职的困境，更因专业的素养不够做了很多垃圾，这影响的是中国的设计未来。我们不能也不可 |
| 能只靠前辈或拔尖儿的设计师去撑起中国的设计地位，所以我认为师资是关键的环节。 |
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CCII：您觉得作为创意产业核心动力的设计人才，他们应该具备那些素质与能力？
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| 蔡：这和上一个问题也是相关的。我总会告诫学生，他们是否已经想好了干这行，这不是热爱就可以的，热爱是动力而已，而是否做好了面对市场竞争的准备才是 |
| 重要的。在设计产业初期阶段，设计师也许拥有相当的专业能力就行，但那仅止于自身的专业素养，现在却要对自己的设计道路和市场的现实情况相互结合，这就 |
| 是经济市场化的结果，因为设计师不能只是闭门造车地做自己想做的东西，应该有更开阔的视野去思考和判断，所以最重要的是对自己的定位，定位自己的发展方 |
| 向。 |
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CCII：目前您应该是一个成功的创业者了，那么以一个过来人的身份，给未来想创业的设计师们提一些参考经验好吗？
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蔡：坚持。这是我最想说的。还有上一点说谈也包含在其中。
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| CCII：您在未来的设计发展中的远景目标是什么？ |
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| 蔡：这个问题我可能还没有仔细想过，只有专注地去做好每一件案子，这也是个不断累积和学习的过程， 因为每走一步路就是在为自己的未来铺路。 |
设计对话
